Коллектив Пермского академического театра оперы и балета имени П.И.Чайковского выдвинул художественного руководителя театра, дирижёра Теодороса Курентзиса на присвоение звания «Почётный гражданин Пермского края».
Кто же такой Теодорос Курентзис?
Уроженец Афин, в Пермском крае появился семь лет назад по приглашению тогдашнего губернатора О.Чиркунова и его единомышленника по превращению Перми, крупнейшего индустриального центра, опорного края державы, в культурную столицу Европы(!), скандального культуртрегера М.Гельмана. Приехал из Новосибирска, где по отзывам тамошних любителей оперы, оставил от местного оперного театра пепелище.
В соответствии с процедурой присуждения, представление на присвоение сего почётного звания должна утвердить Пермская городская Дума, что и произошло на её пленарном заседании, состоявшемся 28 августа сего года.
Сразу скажу, что утверждение представления состоялось большинством голосов при одном «против» и четырёх воздержавшихся.
Я проголосовал против! Почему?
Считается, что Т. Курентзис является выдающимся дирижёром, признанным даже на родине Моцарта в австрийском Зальцбурге ( насчёт признания в России говорят меньше) Не стану с этим спорить, хотя в Зальцбурге есть кому поклоняться и из своих музыкантов —например, великому дирижёру Герберту фон Караяну, и вряд ли австрийцы поставят грека Курентзиса на один уровень с ним.
Но Курентзис является ещё и художественным руководителем Пермского оперного театра, а здесь его деятельность далеко, с моей точки зрения, небезупречна.
Первое. Я люблю оперу, прежде всего, классическую — европейскую, русскую и советскую. За много лет видел и слушал почти все оперные спектакли, поставленные в разные годы в нашем оперном театре. До сих пор звучат в ушах арии из «Фауста» Ш.Гуно, причём не только Мефистофеля и Маргариты, а прежде всего ариозо Зибеля «Расскажите вы ей,цветы мои …» в исполнении Глебовой (люблю низкие женские голоса); из «Аиды» Д. Верди арии Аиды в исполнении незабвенной Э.Шубиной и Амнерис в исполнении той же Глебовой. А ведь были ещё «Риголетто» «Трубадур», «Травиата» , «Кармен» и «Искатели жемчуга» Ж. Бизе, «Чио Чио Сан» Д.Пуччини, «Севильский цирюльник» Д Россини и другие европейские оперные шедевры. Богато была представлена русская оперная классика: М.Глинка, Н Римский-Корсаков ( арию Марфы в исполнении Л.Соляник никогда не забуду), А.Бородин, М.Мусоргский и, конечно, великий П.И.Чайковский. Не была забыта и советская оперная классика: Д.Кабалевский , Т.Хренников, С.Прокофьев и другие композиторы. Всё это составляло вместе с балетом полнокровный регулярный репертуар. Месячная афиша включала 15-20 наименований
Не сомневаюсь, что с такой же любовью к пермской опере относились и относятся громадное количество её любителей и они благодарны театру за его искусство по исполнению оперной классики
Где это всё сейчас, когда театром стал руководить Курентзис? Осталось в прошлом. Репертуар разрушен практически полностью. Вместо него — редкие выставочные спектакли типа «Жанна на костре» или «Королева индейцев», имя авторов которых вам ничего не скажет, предназначенные для показа за рубежом и погони за обветшавшей премией «Золотая маска». Значительная часть артистов оперы вынуждена уйти из театра. Возникает ощущение , что художественный руководитель охвачен комплексом Герострата.
Допускаю, что и эти названия имеют своих поклонников из той части публики, которая считает себя элитарной и которая имеет право смотреть такие спектакли Но эти постановки должны дополнять, а ни в коем случае не заменять классический репертуар театра. Не должен отодвигаться в тень ( и по зарплате тоже) основной оркестр театра ради «личного» элитного оркестра с трудно произносимым названием «Музикаэтерна» ( прошу прощения, если неправильно воспроизвёл сие название).
Второе. Наш оперный театр является государственным и , таким образом, обязан представлять свои спектакли широкому зрителю не только на стационарной площадке, но и на гастролях, хотя бы в крупных городах края, и в концертном исполнении, в остальных. Таких гастролей претендент на почётное краевое звание всячески и избегает, предпочитая выступления в Европе и оправдывая это тем, что именно там надо разносить славу о Перми, а не по всей Руси великой. Думаю, что музыкальной славы в Европе и своей хватает, а везти туда спектакли современных европейских авторов, это всё равно, что в Тулу ехать со своим самоваром.
Третье. Амбиции дирижёра заходят настолько далеко, что он требует построить для него вторую сцену, а говоря проще, второй оперный театр, шантажируя пермскую власть, тем, что в случае отказа, уедет. И ведь находит понимание, хотя никакого второго оперного театра для миллионного города не требуется с учётом того, что он располагает прекрасным существующим зданием с классическим внешним и внутренним архитектурным обликом. А усложнённая «машинерия» для оперы совсем не обязательна. Здесь главное — музыка, замечательные голоса и, желательно, драматический актёрский талант. Без этого никакая машинерия не спасёт.
У Курентзиса есть своя крикливая и настырная толпа почитателей, сродни футбольным фанатам почившего в бозе «Амкара», готовая превозносить его сверх всяких заслуг до небес и находить прелесть в каждом его телодвижении, типа выскакивания для дирижирования на сцену в белом блейзере вместо классического фрака. Идёт молва, что на его концерты ( не оперы) приезжают люди из других городов. Ну и что? Мода — дама капризная, она, как известно, может «то возвести его высоко, то в бездну бросить без стыда». Эти истеричные почитатели представляют отнюдь не большинство истинных и преданных любителей оперного искусства, подверженных не моде, а получению удовольствия, наслаждения и радости от встречи с классическим музыкальным оперным наследием.
И заслужить их любовь и уважение вместе с почётным званием Курентзису, ещё предстоит
Если, конечно, хватит терпения и такта .

Первый секретарь Ленинского райкома КПРФ г. Перми,
депутат Пермской городской Думы, к.т.н., доцент Г.А. Сторожев

Администрация сайта не несёт ответственности за содержание размещаемых материалов. Все претензии направлять авторам.